新版电视剧《红楼梦》挤牙膏一般爽朗而历久地发布一批又一批造型图兼职学生，告成地在收集上引起一波又一波骂潮，锋芒直率领演李少红与好意思术率领叶锦添。而且，越骂越热。到底网友的恶评是否有理？新版《红楼梦》的东说念主物造型及其背后的宣传手法是否适合？本报请来周岭、吴宝玲、王蒙这三大人人从红学经营、影视造型、87版对比、改编经典等多方面集体问诊。
蓝本我们惦记人人的言论是否偏于学术，但自87版《红楼梦》于今，“红学热”愈演愈烈，周汝昌的书，刘心武的讲坛……追捧者众。说起红楼，许多中国东说念主都能辩论两句。87版红楼编剧之一周岭说，“因为《红楼梦》是合座国东说念主的《红楼梦》，不是谁出钱谁拍即是谁的。”人人们更流露，网友对新版红楼的品评多出于对《红楼梦》的挚爱，不乏灼见真知。
是以，我们校服人人们讲的你一定能懂。“铜钱头”到底有理没理？“糜费经典”到底有莫得东说念主来管？听过他们的意见之后，大致你也会有我方的谜底。
◆周岭：87版《红楼梦》编剧、红学家
◆王蒙：现代闻明作者，前文化部部长
◆吴宝玲：香港闻明造型师、第一个在影视剧中使用“铜钱头”
周岭：《红楼梦》不行容忍“泼辣的手”
周岭：红学家、1987年版电视剧《红楼梦》编剧之一、新版《红楼梦》剧组顾问人。二十四年前，他给87版的演职员授课，二十四年后的今天，又给新版《红楼梦》剧组授课，“但现时莫得一位主创东说念主员露过一面。”
■问诊造型
新版红楼错在那儿？
【服装问题】硬要别辟门户，等于站在巨东说念主边上
从服装到面料到式样，比如有“织金”，和织锦还不同。织金有缕金有扁金，王熙凤穿的阿谁“缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄”，“缕金”即是真金线，这在那时是很宝贵的。拍戏用不起，那你要仿织金，如何仿啊？到南京云锦经营所去看啊。
87版那时钱太少了，仿都仿不起。现时这样好的条目，想进步87版太容易了。蓝本我对新版的服装野心是录用很高渴望的，东说念主家是得过奥斯卡奖的呀。但《红楼梦》太很是了，无论得过什么奖，都要放下既往的告成，从新作念起，致使从新学起。举个例子，当年苏联园林人人到中国来，经营园林，如入宝山白手而归，即是他不懂中国文化，水平再高，堆出的假山也像北京往时的“花生粘”。是以你想一想，不从《红楼梦》中学习，硬要别辟门户，非要站在巨东说念主边上，那你如何能告成啊。
【化妆问题】额妆让脸蛋愈加迷糊
化妆最大的问题还不在于排场不排场，关键是中国东说念主的脸被称作“迷糊的脸蛋儿”，每个东说念主的特征分歧不大，不像西方东说念主脸部轮廓是很深切的。现时这个问题就大了，不但不把分歧拉开，还用一个长入的元素把脸弄得更迷糊，宝钗也好、黛玉也好，都是那种额妆，不是把总计的脸蛋儿全靠一块儿了吗？
你不错应用五官、身段、胖瘦等等先天条目的不同，尽量杰出个性化的特色，尽量从体式上把每个东说念主的距离拉开对不合？现时不是犯了个绝大的造作吗？中国古代发型太丰富了，但不从《红楼梦》里找依据，莫得确实的中国古代文化底蕴，就很难了。
【年事问题】少男仙女都像年过三十
蓝本《红楼梦》写的多数是些少男仙女，从风趣上说把变装的年事感框定在十二三岁到十五六岁是合理的，宝玉是个漂亮的大男孩儿，姐姐妹妹都是漂亮的大女孩儿和小女孩儿。我们从海选到现时还是吃了亏，因为规定年事在18岁以下的不准参选嘛。选的演员偏大了，还有转圜的可能，还不错通过服装造型影相扮演等各式本领把总计东说念主的年事往下压嘛。但是现时的情况是不仅莫得压，一个额妆，把总计东说念主的年事统统升迁了对不合，说每个东说念主像30多岁的东说念主不外分吧？你望望小黛玉小宝钗，造型年事比践诺年事大得多。
【戏剧化问题】台上台下都是戏妆，没法拍
《红楼梦》电视剧应该是糊口化的空洞艺术体式，行为着的透彻是糊口中的东说念主。这决定了不行用作风化的扮演体式，更不行用作风化的化妆造型方式。额妆却是戏曲程式化的，体式应该是配套的，是一个系列。如果你一招一式都是程式化的，又在舞台上，那么额装不矛盾。但拍的是电视剧呀，把这个体式拿到糊口化的电视剧里来是扞格难入的呀。
林黛玉薛宝钗有看戏的期间啊，台上台下都是戏妆，这戏没法拍！不信你切几个镜头试试，尤其是互为出息的期间，不雅众一下子就糊涂了！
糊口当中不是莫得大袖，问题是要先望望《红楼梦》是如何写的，在此基础上二度创作。不异是一个琵琶襟儿，你如何把它作念得很排场；不异是鹰膀褂，你如何把它作念得更超脱；不异是箭袖，你如何把它作念得让东说念主物穿得更超脱；不异是一个凫靥裘，就像贾母说的，若何使宝琴比仇十洲的《双艳图》还排场，对不合？这是最遑急的。如果你凭据曹雪芹的形容，再有艺术的加工，哎呀，那确实又一种“天上东说念主间诸景备”了。
【东说念主物本性】造型要把内心宇宙外化
服装化妆还有一个遑急任务，即是要把每个东说念主的内心宇宙外化。比如王熙凤出场的孤单衣服，大红配石青、葱绿，还有织金、撒花、刻丝的邃密无比工艺，上头彩焕色泽的珠钗再挂着项圈、大佩，这是多么的贵气！同期，又悄悄透出一种俗气。身份就出来了，本性就出来了，追求就出来了，真理就出来了。每一个东说念主出场都是如此这般的精彩写法。
■人人访谈
新版造型，周岭透彻不行禁受
“先入为主的东说念主，只可站在巨东说念主边上”
南边都市报(以下简称“南都”)：看了新《红楼梦》这些定妆照，嗅觉如何？
周岭：不好。为什么这样说呢？当先第一个，所谓的东说念主物造型，《红楼梦》里形容得很是具体，比任何古典演义都致密得多、具体得多。拍别的戏就不说了，但拍《红楼梦》如果不尊重曹雪芹，你会吃大亏的。因为曹雪芹是个巨东说念主，如果你尊重他、经营他、深切他，你就不错站在巨东说念主的肩上；如果你不睬会他，你先入为主，你就只可站在巨东说念主的边上！那就太可惜了！
契诃夫在谈到名著改编的期间也曾说过，它们“就像稀罕、雅致的花边一样，毫不行让粗陋的手去触摸，因为粗陋的手只会把它们揉皱。”《红楼梦》更不行容忍“粗陋的手”。从公布的造型定妆照料来，还是不只是是“粗陋的手”，而是“泼辣的手”了！
南都：您对现时这些造型的禁受流程是如何样的？
周岭：我都不行禁受。我不是顶点，不是气话，很爽朗的。我老是说要把抓总计大的基调。现时回止境来看87版的造型，无论是从红学的经营角度，照旧从其他方面的经营角度，批判87版只可批判细节，但一个《红楼梦》的精神的基调，一个糊口化的基调，一个好意思的基调，它把抓住了。即使许多地点不无污点，是以白璧微瑕。我看有记者采访叶锦添时，叶锦添说主如若依据孙温的绘图，孙温是他个东说念主对《红楼梦》的深切，有的深切庶几近之，有的深切则大可商榷。应该说，他有许多深切是造作的，仅有供参考的价值良友。内部东说念主物穿的服装，就莫得反应曹雪芹对服装的形容，脱离得很远啊。
南都：也许叶锦添并不以为抵牾了原著。
周岭：好像他我方说的，不“复原”《红楼梦》，对峙“创作”原则，至多从孙温的画里找依据，践诺上是抛开原著。是以有东说念主品评他“无知者丧胆”了。
“李少红有难处，但难处不行当饰词”
南都：您如何看新版和87版的联系？
周岭：把87版和新版《红楼梦》对立起来，是一种很褊狭的心态。当87版《红楼梦》开拍之初，面临的是影响力很是大的越剧《红楼梦》。但87版《红楼梦》是奋力地从中摄取养分，我牢记那时还专门把越剧《红楼梦》的导演岑范请到北京来传授劝诫，演员们亦然以徐玉兰、王文娟这些扮演艺术家为学习的榜样。
是以我认为新版《红楼梦》是在二十年后的今天用新的视角来从新解读这部作品。对立大可不必，连卓越这个主见似乎都不必使用。
南都：不少东说念主以为少红此次偏离程序这样大，完全没猜想。
周岭：《红楼梦》的服装造型野心应该罢职这样三个原则，一个是原著精神，一个是糊口化，一个是好意思。我信托以李少红的功力劝诫，以叶锦添的功力劝诫，应该拍出很好的东西来，但最遑急的极少，如若《红楼梦》才行。
我是以为李少红有她的难处，这个难处是值得轸恤的。但是难处不行四肢念饰词，对吧？你有难处各人深切，你有难处各人轸恤，你有难处各人不错维护，但你不行把难处当个筐，把什么问题都往里装。你说你有难处作念得不好各人很难禁受啊，是不是？
我们不行要求事主是全才，但起码要善于应用外部资源，比喻一些各方面确实的人人，同期高度怜惜民气，因为这是各人的事情。尤其在表现国粹大布景下，能够代表中中文化传统的是《红楼梦》啊，否则谁去怜惜一部电视剧呢？现时凌乱无章的剧多了，谁也不去生阿谁气。《红楼梦》是合座国东说念主的《红楼梦》，不是谁出钱谁拍即是谁的，市集经济也要酌量到市集啊，没东说念主买单市集可就没了。
红楼造型的知识，到底在那儿？
南都：曹雪芹中对服装造型形色很致密，您能给我们说说他笔下这些造型的产生原因吗？
周岭：第一，曹雪芹对糊口不雅察得很是深入；第二，对中华传统文化有独到深切；第三，他生于织造世家，对服装从面料到工艺到式样都极其熟悉。化妆在阿谁期间所谓“德言工容”，从贵族女性到一般的子民女性都很崇拜化妆，“阿婆还似初笄女，头未梳成不许看”，没化好妆的期间不行看的。是以原著内部才有了很是坚实的基础。除此外，曹雪芹写演义有一个艺术宗旨，“无朝代地域邦国无可考”，特意迷糊。曹雪芹是一个绝代奇才，他不是随璷黫便编造杜撰的，而口角常熟练的高脉络的审好意思情味。
南都：能不祥说一下《红楼梦》中的服装应该是若何的吗？
周岭：当先，《红楼梦》的服装分为几类。第一类是清代服装，第二类服装是前代服装，是元、宋、唐代的。比如说贾宝玉穿的“披风”则是从宋代到清代都有。披风不是大氅，跟今天我们对披风的深切不是一趟事，那时披风是宽肩大袖对襟儿，带袖子，而且双方开叉，前后分红四片，长可及膝。贾宝玉衣服“青肷披风”，这是林黛玉说的，“为什么把青肷披风脱了呢？”披风是女性穿的，但作者让宝玉穿，自有他的真理。一是小孩子穿衣服不错不分男女的，流露年事；第二呢，贾宝玉是群芳之冠，不错穿女性的衣服；第三呢，披风在明代叫作念“褙子”，宋代叫作念“四阕袄子”，这种衣服恰正是为他这个“无朝代可考”作事的。第三类是更正了的服装。比如说贾宝玉衣服“海龙皮小小鹰膀褂”，这个鹰膀褂是什么，即是清代巴图鲁坎肩儿加上两个飘袖，是更正了的服装。虽然还有一类干脆是“戏装”。比如北静王出场时穿的“江牙海水五爪座龙白蟒袍”即是戏装。
是以你看服装本人口角常趣味的，有知识啊，对不合，你说现时新版《红楼梦》要不要经营这些东西呢？只看孙温的画如何行呢？从这方面就偏离了《红楼梦》本意了吧？尤其是作者要借服装突显的艺术意图和哲理意图，还是得不到解释了吧？拍不错这样拍，但拍出来像《红楼梦》吗？这还只是是服装，只是冰山一角。
■病因认识
新版人人，一个排列？
回忆：当年人人组干嘛？
87版《红楼梦》其时有一个繁密的顾问人委员会，王朝闻、王昆仑、曹禺、沈从文、杨宪益、朱家溍、蒋和森、启功、吴世昌、周汝昌……行家云集，连城之璧。周岭回忆阿谁期间行家们都是一招一式躬行率领，比如如何彼此行礼，如何作揖。顾问人委员会的主要责任是把抓总体的作风和基调。“化妆造型莫得偏离，主如若这样多人人把关。”周岭说。
叹气：现时授课没主创听
周岭流露，24年前他给87版演职员授课，其时主创东说念主员险些无一东说念主旷课。自后又给电影《红楼梦》剧组授课，北影厂汪洋厂长、谢铁骊导演以及作曲王酩等主创东说念主员每课必听。24年后的今天，又给新《红楼梦》剧组授课，但莫得一位主创东说念主员露过一面。”抚今想昔，叹气良多。我并不以为我的课有多么遑急，其实，当年也偶然遑急。只是对比那种把稳其事，有一重隐忧油然生出良友。“
质疑：叶锦添的说词是否合理？
叶锦添说：“每一个图案都要资格几十个红学家考据，况兼还莫得谜底。”周岭认为这只是个不足为训的根由，并莫得劝服力。周岭说：“所谓‘几十个红学家’的说法不合。因为红学家经营主见都不一样。所谓求教，尤其是衣饰化妆方面，红学界最多不外三五位良友。总之，惦记受红学家‘意见不一致’的影响而不去经营《红楼梦》，生怕这个根由不确立。”
论断：现时的人人即是一个包装
87版《红楼梦》拍摄时，中宣辖下达了八字目的：“把稳其事、严肃认真。”周岭叹气现时是没东说念摆布，也管不明显。作为新版《红楼梦》的顾问人，周岭有感而发：“现时不只是《红楼梦》，多数抓人人作念包装。当年顾问人三天两端开会，脚本一字一板审看，演员一个一个过目，我们现时这个顾问人委员会莫得开过一次会。”
他认为，当务之急是缔造确实的“专科评价系统”！由积学有素的人人(不仅挂名良友)与艺术家通盘，在吃透《红楼梦》精神的前提下，准确把抓住大的基调，对脚本、服装说念景及扮演建议明确要求(不行玩儿虚的)。这样，“各人评价系统”会冉冉趋同，会由“群批”而“群策”而“群誉”。是则合座参与创作者幸甚！投资方幸甚！《红楼梦》幸甚！
◆吴宝玲：香港闻明造型师、第一个在影视剧中使用“铜钱头”
性爱大师影音“铜钱头”适合妖精不适合东说念主
吴宝玲：香港闻明造型师，在徐克电影《青蛇》中初次引进京昆戏曲中“打片子”头型(也被称之为额妆、网友戏称为铜钱头)，被称为“铜片头之母”，还在电影《刀马旦》、《笑傲江湖》和电视《新白娘子传奇》中担任造型师。
■问诊造型
王熙凤：像黑山老妖
脸上的红羽毛我也不知说念是干嘛的？挺可怕的，不知说念她的阿谁造型到底抒发的是什么。她挺像我在《倩女幽灵》里阿谁妖魔(指黑山老妖)啊，还贴得不合称，而且阿谁演员又是——我不知说念是谁啊——应该都是老迈妈来的吧，王熙凤应该是很漂亮的东说念主才对呵！
妙玉：不排场
戴花修行，先不说过分不外分，我以为不排场。头顶一朵大塑料花，头又大身又小，然后化这样浓的妆，除非是很舞台的，否则我真的不知说念他是如何拍的。在说念不雅里头化这样浓的妆，可能即是要流露她不安天职吧？
宝玉：不超脱
我看到是嘴红红的、戴着头冠的，以为有点不超脱，我作念的话就会利索极少。头饰我以为不够邃密无比良友，新是不错新的，但那种冠的嗅觉不邃密无比。
元春：还不错
我以为元春照旧不错的，因为她不错抽离了，不错放在宫廷里头，妆浓极少也不紧要。
其他，妾穿大红不行禁受，粉红色那时也挺不禁受的，那时压根莫得粉红，贾琏外传是皇家专用的明黄色，因为他不是皇家的东说念主，我们一般是不敢野心成黄色的。
■人人访谈
“铜钱头”有什么错？
【谈“铜钱头”】
《青蛇》之后不敢再用
南边都市报(以下简称“南都”)：你被戏称为“铜钱头之母”，《青蛇》里用铜钱头各人会以为很排场，为什么到了《红楼梦》中各人就不禁受？
吴宝玲：为什么我那期间敢把京剧的东西放进去？即是因为想把白蛇和青蛇跟总计社会抽离了。她们是妖嘛，和其他总计东说念主都不一样。《红楼梦》可不是，它是总计社会，叶锦添把额妆四肢念总计社会的流行头，好像现时流行染头发一样。但其实不是每个演员的脸都适合弄那种片子。我其时有酌量到张曼玉她们的脸型。我不是每个头都用额妆，而是最遑急的“水漫金山”那场用了，其它都是很轻巧地带过。这种额妆许多期间都不敢拿来用，我放了十几年莫得再拿来用过 ——它其实口角常需要布景环境的。戏曲的东西，蓝本就很呆板，不适合野心给年轻一代，都是工奥秘整的。不行把那么呆板的舞台东西搬过来给电视剧。
南都：作念《青蛇》的期间，你如何有了用戏曲额妆的灵感？
吴宝玲：从小我都很可爱经营戏剧脸谱，是以不绝放在脑子里，想着什么期间有契机放进去。好辞谢易比及《青蛇》的契机，因为阿谁脑怒很妖气。把中国传统戏曲的东西融在电影里头，也要有灯光等其它元素以及导演的总计互助才行。
南都：你以为张曼玉她们很适合这个发型吗？
吴宝玲：张曼玉很适合啊，她很妖媚，她其实妖起来比谁都妖啊。她阿谁眉毛亦然翘翘的。张曼玉作念完毕这个造型之后很可爱，其实青蛇的衣服收腰收得很合理，不会啰啰嗦嗦的，不行让她显重，因为额妆本人很容易显得呆板。
南都：《青蛇》的额妆创作是否也有过争议？
吴宝玲：其时影相师和导演都很惦记，关联词对峙作念下来之后，跟衣服通盘配起来，各人都认了。到拍的期间就极少都不惦记，因为融在景里。出来之后，平直反响就很是好，也莫得东说念主会说不行禁受。我们的头都很轻巧，莫得那么多头饰。
南都：之后你再也没用过额妆？
吴宝玲：除了《青蛇》那种环境，贴片我也不敢再用，用了，东说念主家就说我江郎才尽。赵雅芝阿谁《新白娘子传奇》我也莫得效进去，因为和《青蛇》的气质不同嘛。戏曲的东西是一整套的，也不是说单抽出来就能用。
【谈叶锦添】
他骚动了《青蛇》
南都：有东说念主说叶锦添抄袭你的《青蛇》，您会以为有点受骚动吗？
吴宝玲：虽然以为有骚动，而且他用得更多更广，用到大部分的野心，品评最好坏的亦然这个。其实就现时的版权法来说照旧这样，抄了也就抄了，也没办法。心里虽然有点不舒心。
南都：87版的《红楼梦》你也看过的，是吧？
吴宝玲：很早看了，我以为是惊艳的，那时不错把衣服作念得那么收身，都有那种立领的。花样说不顺耳点就很土啦，不外，在1987年，在中国内地用成这样还是很辞谢易了。老版我们那期间看照旧很好，但是到现时还是不行舒服我们一般不雅众的眼球了，新版又跟糊口扞格难入，有点失望。新《红楼梦》不是每个东说念主都有我方特色的头饰，基本上是要么即是额妆的，要么即是戴个大花什么的，好像即是各人的头型都是这样。
南都：80年代古装和现时有很大不同，造型师们都尝试加入许多东西，压力很大吧？
吴宝玲：现时作念这种古装片的压力都挺大的，因为一方面要寻求更正，一方面都要冒险。如若那么多东说念主说不好，如果我是叶先生，我我方也以为心里头很不舒心。
【谈新红楼造型】
难以分清谁是谁
南都：现时《新红楼》造型争议许多，你对这些造型的看法是什么？
吴宝玲：其实，网友太夸张了点。我我方的嗅觉是：比拟难分明显谁是谁。它不像老版黛玉很彰着是黛玉，宝钗彰着是宝钗，此次你有莫得这种嗅觉，会以为东说念主物比拟难分开。因为这些东说念主不像张曼玉、王祖贤——她们花样不雅众都意志嘛——现时全部都是生东说念主，我都不知说念是谁，然后化着一个妆、梳着一个头，压根就分不清了。这个剧如若卖到国际市集，就会有很大的问题：异邦东说念主就更分不明显了，他们蓝本就不认得。
南都：你以为是具备若何的脸型使用额妆才排场呢？
吴宝玲：都要脸细细长长的，要不我们都不敢用。叶锦添现时还用了鬓角那两片呢，那两片是用来把演员的脸修成瓜子脸。我也有试过的，关联词我都不敢用。他算更正，比我斗胆。新《红楼梦》那些女孩子的脸型也不是很梦想，她们我方的信心也不是很大，不行很大气地一下子站出来，是以都嗅觉差未几，本性特征莫得很杰出地表现出来。
南都：你如何看他们脸上的妆以及服装材质？
吴宝玲：阿谁妆和头很浓，然后衣服很轻，我以为略微有点舞台妆的嗅觉。看外面，这些造型照旧漂亮的，但故事在大不雅园发生，他们在家如何会化那么浓的妆？蕾丝和羽毛，我以为混用都还好，不外他用得彰着了极少点。服装花样比拟千里重，要么是白的，要么即是黑的紫的了，那种太重或太浅的花样，会以为很压抑。
南都：你的《刀马旦》也塑造过不一样的林青霞，你以为造型对演员的扮演有很大影响吗？
吴宝玲：阿谁期间林青霞太琼瑶了，我就想把她扭过来，才决定把她的头发剪了。虽然，造型其实即是匡助演员入戏，我方照镜子都以为我方像，就会演得很有信心。那现时的黛玉啊宝玉啊，他们照来照去都不像的，那如何演啊？还是很嫩了，还是不像青霞啊、钟楚红那么有演技了。
■私家药方
她给新版红楼支招
一要年轻化：
要显身段，步碾儿都要很败露他们那种风范。宽袍大袖的话，年轻东说念主那种风范可能就败露不出来了，即是金枝玉叶也有年轻的期间嘛。我想是衣服有点拖着地才不错让她们摇曳极少。发型上就尽量按照演员的脸型，表现浮松轻巧，我以为杰出他们年轻一代就很好了，发型很松很当然地挽几个髻。然后阿谁小发簪插着，很轻巧地插在头顶上。
二要大色块：
比87年代阿谁更通俗化极少。其实，在《红楼梦》里头野心的元素无须放太多，野心无须太花哨，这不像武侠剧莫得期间不错野心许多。不错多模仿极少87版的，87版挺熟练的。我以为总计花样不错斗胆极少喽，花样我以为不错放一大块一大块的，有些《大长今》那种嗅觉。
三要冬夏分明：
把东说念主物的造型用冬天、夏天分出来——现时冬天夏天也没分出来，而且穿得东说念主家挺痴肥的。而且头又很重，总计都很压抑。是以我说还要看李少红如何拍出来了，这个戏拍得很压抑的话，还不错；如若你一定要败露芳华持重的话，可能就不太好了。
◆王蒙：现代闻明作者，前文化部部长
行家有行家的空间，瘪三有瘪三的市集
王蒙：中国现代闻明作者，曾任中华东说念主民共和国文化部部长。继出书《红楼启示录》、《双飞翼》、《话说红楼梦》之后，近日又推出《不陪同，毋宁死？——王蒙谈红说事》，这是他对《红楼梦》的最新解读。
■人人访谈
谁来管管经典改编？
【谈新红楼】不必杞东说念主忧天
南都：您对《红楼梦》中的造型形色是否有很感风趣的地点？
王蒙：造型是我的弱项，但我对花样有浓烈的嗅觉。举例高氏形容大雪中出了家的宝玉，就令我铭刻；宝琴在雪中的形象也感动我。
南都：《红楼梦》已在重拍，新版的造型引起了前所未有的挫折，您以为这种怒骂式的集体气忿属平素稳定吗？
王蒙：更多的属于样子发泄吧。
南都：对新《红楼梦》是否期待？对公布的造型，您有什么意见？
王蒙：我生怕找学者来从新野心后四十回，按脂评野心后四十回。就算你的野心从学术上验证上看全对，你哪可能来什么细节与说话。谈起细节和说话，人人只可比高(鹗)离曹更远。谁能说我方离曹更近呢？别的让别东说念摆布去吧。王某老矣，歇着吧。
南都：有东说念主流露《红楼梦》应该央求宇宙非物资文化遗产，以免被东说念主糜费。看到经典被糜费时，寰球呼吁“有莫得东说念主来管啊？”您以为谁能来管管？
王蒙：名著即是名著，经典即是经典，糜费即是糜费，瘪三即是瘪三。行家会被珍视，遗产虽然不是瘪三能留住的。行家有行家的空间，瘪三有瘪三的市集。不必杞东说念主忧天。
【谈改编红楼】能让东说念主现原形
南都：在借红楼进行艺术创作方面，您以为是否应存在一个底线？
王蒙：虽然，万般的可能性是谈红的一大魔力。底线在于文本与经营者的货物能不行对接与互动。你不妨用你的东说念主生劝诫与知识讲《红楼梦》，也不妨是用《红楼梦》讲授你的知识与东说念主生精髓，关键在于你有若干货物。天本事将《红楼梦》讲得天才，蠢本事把《红楼梦》讲成蠢才。豪恣能把《红楼梦》讲成疯癫，穷极没趣则越讲越没趣。《红楼梦》也能让讲者谈者现原形呢。
南都：为什么到了新世纪，红楼题材的创作依然不错开掘不尽？
王蒙：书好，东说念主生含量、艺术含量、文化含量都满满当当。谈《红楼梦》匡助着我们意志自身，意志昨天，长视力，增灵敏，考验脑筋，消食破闷，了解国情，走向明白。还能让我们哭哭笑笑，升迁情商。虽然还匡助认字断句，改善说话笔墨水准。
■其别人人
张庆善：我们莫得给造型作念相通
(红学经营会会长、新版电视剧《红楼梦》体裁统筹)
有东说念主建议新《红楼梦》有人人相通，为什么出来的效果却与原著去之甚远？记者致电新《红楼梦》体裁统筹红学家张庆善，他流露：“造型我没经营，我们主要在文本上。造型有专门的造型师，进修说，我们(对造型)真的不懂，这些是导演、服装野心、好意思工什么的，他们掌抓吧，我们莫得在衣饰上相通，我不懂，对现时的造型我不好说。”当记者问及现时中国红学家中谁对《红楼梦》衣饰造型颇有经营之时，张庆善推选周岭：“他知说念的许多。”
刘世德：他们炒作，我们没必要随着起哄
(中国红楼梦学会顾问人)
刘世德流露也有记者找他谈过新版《红楼梦》造型，但他现时不肯意点评，因为“这个《红楼梦》拍得好不好要等拍出来以后本事评判，现时还没运行，先搞了一个造型出来，有点炒作的真理。我们好像莫得必要随着他起哄。没必要说三说念四，说他好也好，说他不好也好，和畴昔这个东西拍得好不好，莫得什么势必联系。造型毕竟是死的，照旧要看这个东说念主物啊。剧组应该低调些，等出了效果以后再说，要像87版，深切。现时八字还没一撇，先弄这个出来，有点轻浮。”
作者：徐庆华 王人帅 徐湛媛【开端：南边都市报】()兼职学生